Architektura: Steven Holl i Jessica Lang S Tesseracts of Time Bada związek między architekturą a tańcem

Pisanie o muzyce jest jak taniec o architekturze.
Ten znany cytat, najczęściej przypisywany komediantowi Martinowi Mullowi, porównuje próby wyjaśnienia złożonych zawiłości słuchowych muzyki słowami do prób interpretowania form architektonicznych poprzez ruch ludzkiego ciała.
podstawowa implikacja, oczywiście, że jest bezowocna.
Ale przyjrzyj się bliżej tej analogii.
Muzyka i pisanie mogą być mediami dla odmiennych zmysłów, ale w swoim wzniosie taniec i architektura dzielą królestwo przestrzeni i światła; obydwa wykonują ćwiczenia formalne, które odnoszą się do ludzkiej proporcji ciała.
Czy taniec w architekturze musi być ćwiczeniem daremności.
Rok po premierze na Biennale Architektury Chicago 2015, zeszłego tygodnia Steven Holl i choreograf tańca Jessica Lang.
S Tesseracts of Time.
zadebiutował w Nowym Jorku na scenie City Center.
21-minutowy występ, zaprojektowany w ramach Holl.
S Exploration of IN.
projekt, bada związek między wydajnością i środowiskiem poprzez cztery fazy, które projektanci porównują do upływu czterech pór roku.
Dzięki uprzejmości Steven Holl Architects.
To taniec dla architektury.
Gdzie światło i ruch oraz przejście innego artysty, choreografia poruszająca się po architekturze staje się całkowitym doświadczeniem.
wyjaśnił Holl w wywiadzie dla Archinect.
Czuję, że architektura – ruch ciała w przestrzeni – to narzędzie pomiaru, przestrzeń.
I nie możesz tego naprawdę sfotografować.
Może ta nieuchwytność była inspiracją dla tytułu.
Geograficzna niemożliwość, tesseract jest czterowymiarowym odpowiednikiem sześcianu.
mając na uwadze, że sześcian składa się z 6 kwadratów złożonych w celu utworzenia objętości, tesserakt składa się z sześciu sześcianów złożonych jedna na drugiej.
Holl nie tylko odrzuca pogląd, że architektura może być uchwycona w 2-wymiarach, argumentuje, że można ją wyjaśnić tylko w 4 wymiarach poprzez dodanie czasu.
Dzięki uprzejmości Steven Holl Architekci Dzięki uprzejmości architektów Steven Holl.
Architektura i taniec łączy zamiłowanie do przestrzeni i światła w czasie; jednak są one na przeciwnych końcach spektrum w odniesieniu do czasu ,.
wyjaśnij projektantom.
Architektura jest jedną z najdłuższych, a realizacja dzieła tanecznego może być szybkim procesem, a dzieło znika w miarę jego rozwoju.
Tutaj oba łączą się w kompresję czasu i przestrzeni.
Ta zgodność wyraża się w czterech.
Sezonach. każdy z nich jest choreografowany, aby odpowiedzieć na różne rodzaje architektury: pod ziemią, w ziemi, na ziemi i nad ziemią.
Dzięki uprzejmości Steven Holl Architects W pierwszej części.
UNDER ,.
scena jest częściowo podzielona na pół przez zawieszony ekran, na którym rzutowane są delikatne światła wersje rzeźbionych powierzchni Holla.
Ubrane na czarno tancerze rozciągają się, pływają i rozlewają po obu stronach ekranu, układając się, gdy ich ścieżka jest zasłonięta przez swoją obecność.
Ich ruchy są liniowe, ponieważ są napędzane przez perkusyjny wynik Davida Langa.
JAK PODRÓŻUJE się do.
IN,.
ekran jest rozszerzony, aby dotrzeć do ziemi, przekształcając projektowaną architekturę z obiektu w środowisko.
Wirtualni tancerze zaczynają zajmować wszystkie rogi projektowanej przestrzeni, wchodząc w interakcję z zazwyczaj realistycznymi odpowiednikami ich rzeczywistych odpowiedników, którzy pozostają przywiązani do podłogi sceny.
Pomimo głębokości perspektywy stworzonej przez skalowanie liczb.
rozmiar, ruchy w tej sekcji są wyraźnie dwuwymiarowe.
tancerze pozostają stosunkowo nieruchomi, gdy wyciągają swe wyrostki i pochylają swoje ciała, aby dopasować je do kształtów otaczającej ich architektury.
Dzięki uprzejmości Steven Holl Architects Trzecia sekcja,.
ON ,.
wprowadza na scenę obiekty trójwymiarowe: trzy 12-metrowe fragmenty Tesseract.
Sami tancerze zapewniają czwarty wymiar podczas poruszania się po białych strukturach tkanin, zasłaniania, zginania i zniekształcania ich form.
Choreografia jest tutaj najbardziej zabawna, pozwalając obiektom na wykorzystanie jako slajdów, schronów lub terenu.
Trzy obiekty powoli uniosły się w powietrze, ostatnia sekcja,.
OVER.
zaczyna się.
Teraz kolor został wprowadzony po raz pierwszy, zarówno w otoczeniu, jak iw ubraniu tancerza.
Obiekty stają się elementami tła, wiszącymi nad sceną tak, jak zachodzące słońce wisi na niebie.
Muzyka też wpada w hipnotyczny szum, a tancerze.
ruchy stają się płynne i związane powietrzem, z pozami przypominającymi radosne uwielbienie.
Performance kończy się w ciemności, ustawiając scenę, aby cykl zaczął się od nowa.
Dzięki uprzejmości Steven Holl Architects Od jego Muzeum Nelsona Atkinsa do najbliższej biblioteki społeczności Hunters Point (nieoczekiwanie znajdującej się obok Jessica Lang
[więcej w: średnice rur miedzianych, miętowa farba do ścian, tworzywa syntetyczne ]

Powiązane tematy z artykułem: miętowa farba do ścian średnice rur miedzianych tworzywa syntetyczne